Отсеки "Серой Зоны"

Сюжет аниме "Код Гиасс" многие сравнивали с Тетрадью Смерти, некоторые с Гандам Сидом... но почему-то никто не сравнил её с мангой "Гайвер". Именно с мангой, с той её частью, которая до сих пор не была экранизирована? Вплоть до завязки - гремящий неподалёку взрыв, погоня, двое школьников, случайно нашедших вундервафлю... попытка ликвидации свидетелей и уничтожение погони с помощью этой самой вундервафли.
Некоторые параллели прослеживаются просто невооружённым глазом.

Британская Империя - корпорация Кронос
Император и 12 рыцарей круглого стола - Алканфель и 12 зоалордов
Гиассы - Гайверы
Найтмер Фреймы - Зоаноиды
День вторжения Британии в Японию - День Икс
Лелуш/Сузаку - Агито/Шо
Орден Чёрных Рыцарей - "Молния Зевса"
Каллен Кодзуки (Статфилд) - Онума Сидзу
Ракшата Чаула - Альфредо Хекаринг

Но это о сходствах - а теперь немного о различиях.
События Гиасса нам показывают со стороны "Чёрного рыцаря" - Лелуша. Мы видим, как авторы этап за этапом сносят ему крышу, заставляя терять близких и убивать друзей, пока он не превращается из просто жестокого военачальника в законченного отморозка.
В то же время события Гайвера нам показывают с точки зрения "Белого рыцаря" - Шо. Агито эволюционирует (или лучше сказать "деградирует"?) в ту же сторону, но для читателя во многом остаётся "вещью в себе". Известно (с его слов) о детской травме, но и только. Мы не знаем, был ли у него свой аналог Наннали, свой аналог Ширли, и прочие случаи бития мордой об стену, из-за которых он так озверел - или это он с детства такой талантливый.
В Гайвере совершенно отсутствует аналог Си Си. Хотя... кто его знает, чем занимался третий гайвер-юнит, когда был отделён от носителя? Может быть лежал на диване и ел пиццу.
Ну и да, чисто техническое различие - у Сузаку нет Гиасса, зато у него есть найтмер. Почему различие чисто техническое? Потому что расхождения целиком укладываются в возможную альтернативную историю. Могло быть так, что Сузаку первым коснулся руки Си Си? Могло. Могло быть так, что Шо Фукамачи не активировал найденный гайвер-юнит, был завербован Кроносом и прошёл зоаноид-трансформацию? Тоже могло. Из Белых Рыцарей получаются одинаково хорошие революционеры и коллаборационисты - всё зависит только от обстоятельств и от того, кто им более умело навесит лапшу на уши.
С другой стороны, в Лелуше отсутствуют аналоги Аптома. Вообще у Сузаку практически нет союзников, зато у Лелуша их полно, причём весьма ярких характеров (тогда как у Агито - одна туповатая Гризельда да армия безликих Либертусов). Опять же зеркальная симметрия - Гайвер это история про Белого Рыцаря, соответственно окружение последнего более проработано.
Но вот то, что в Гайвере нет аналога Юфемии ли Британия - это бааальшое упущение со стороны Такайи. Раз уж история пошла про Сузаку Шо, то самое место появиться какой-нибудь кавайной "принцессе Кроноса". Мизуки на эту роль ну совершенно не тянет. Такое чувство, что у них там в Кроносе женщин вообще нет, и занимаются они в свободное от драк и биологических опытов время исключительно суровой мужской дружбой. Хотя нет, это я уже гоню - есть ведь Инспектор Валькирия (местный аналог Корнелии). Но няшных девочек они не выращивают, только суровых амазонок. А зряяяя...

Есть у меня такое нездоровое хобби - выдумать красиво звучащий термин от фонаря, а потом думать, что бы он мог значить.
Вот недавно застряло в голове словосочетание "Икс-корабль". Стал я его вкуривать. И оказалось, что это архиполезное понятие для любого критика космооперы.
"Икс" - это неизвестная. Стало быть "икс-корабль" - это "чёрный ящик". В принципе, с технической точки зрения "икс-кораблём" можно назвать корабль, ТТХ которого неизвестны противнику - но это неинтересно.
А вот ситуация, когда пилот сам не знает, чем же именно он рулит - и на что эта штука окажется способна, если её как следует разозлить - сулит массу сюжетных лулзов и эпичных побед. В реале такая ситуация обычно приводит к быстрому убиению себя апстенку, но авторы к своим пилотам обычно более добры.

Как может сложиться такая ситуация? Обычно одним из пяти способов:

1) Эту штуку разрабатывали в такой секретности, что даже пилоту-испытателю её ТТХ сообщить забыли/не успели.
2) Проектные ТТХ известны, но они не совпадают с реальными, а в поле оттестировать не успели.
3) ТТХ этой штуки зависят от пилота и его тараканов в голове.
4) Эта штука свалилась на нас с неба/была спёрта/отбита в бою у законных владельцев. А мануал к ней с неба почему-то не свалился.
5) Эта штука является в какой-то мере живой, и эволюционирует/самообучается по ходу сюжета.

Часто авторы комбинируют как минимум два вышеуказанных способа.
Больше всего икс-корабли конечно же любимы японцами. Американцам как-то больше свойствена вера в матчасть, и большинство западных космооперных персонажей за штурвал НЕХи просто не сядет. Я могу припомнить только Хана Соло, который угнал Сокрушитель Солнц - и то это была вынужденая ситуация.
Что касается классовой принадлежности икс-кораблей, то чаще всего это истребители - икстребители, так сказать. Если причислять к истребителям меху - то этим вообще страдает каждая вторая. Классический пример - евангелионы, особенно Ева-01. Да и добрая половина гандамов тоже.
Икс-грузовиков или икс-бомбардировщиков я что-то не припомню вообще. Вспоминается один иксминец (он же икс-канонерка) - "Белая звезда" из Вавилона. Два икс-линкора - "Победа" из того же Вавилона, и SDF-1 Macross из одноимённого сериала (хотя Макросс с тем же успехом можно назвать икс-авианосцем).

Кто-то ещё может назвать икс-корабли в разных вселенных, не принадлежащие к икстребителям?

Моя ролевая всеядность мне когда-нибудь боком выйдет, точно говорю.
Вот к примеру после просмотра "Девочки-волшебницы Мадоки" возникло совершенно неожиданное предположение о том, кто такие на самом деле Эрсай - и чо им надо.

— Эй, жена! — крикнул вдруг Ут-напишти. — Что с глазами моими случилось? Посмотри, это челн Уршанаби. Но над ним поднимается парус. Испокон веков не бывало, чтобы парус здесь поднимали.
— Не волнуйся, глаза твои зорки, — Ут-напишти жена вещает. — Так же зорки они, как в те годы, когда ты гору увидел. И мои глаза видят парус. И мертвец этот парус держит. Посмотри, как бледны его щеки! Утонул мореход, наверно, что без паруса жить не может. И везет его Уршанаби в ту страну, где души умерших.
— Говоришь, что сама не знаешь! — отвечает жене Ут-напишти. — Много сотен лет наблюдаю, как провозят души умерших. Кто тут не был! И царь, и пахарь, и флейтист, и кузнец, и плотник. А провозят их без короны, без мотыги, без флейты. Посуди, кто у мертвого спросит, что он любит, чего не любит.

Ну чего сказать. Досмотрел я энтот ихний фэйт.
Потом посмотрел рецензии на него на ВротАрте и обалдел. Таки с моими глазами действительно что-то случилось - я видел абсолютно не то аниме, что подавляющее большинство зрителей.
( Дальше много спойлеров... )

То есть общая претензия та же, что и к Трансформерам - взяли прекрасную сюжетную завязку, создали для неё действительно гениальный мир... и бездарно слили реализацию.
Уточню - это всё относится конкретно к аниме. Как обстоят дела в визуальной новелле, я не знаю. Может быть, там большинство этих багов пофиксено или вовсе никогда не появлялось. Но если так, то за экранизацией можно было и лучше проследить.

Расширил немного свою резервную базу на Дайриках (вступил в парочку сообществ).
Посмотрел статистику сообществ. Упал на месте:

Хентай (4), Юри (3), Яой (34)

Мать-мать-мать!!! Люди, что с вами происходит?!

Если есть тут лингвистические дятлы вроде меня, не читавшие ни японского оригинала, ни английского перевода, но при этом заинтересованные в "Сейкай но Сага", то спешу уведомить, что перевод выложен в сеть. Читаю, наслаждаюсь.

Пока у меня сложилось стойкое впечатление, что Человеческая Империя Ав - прямые наследники небеззызвестных Celestial Being, только что без Гандамов. То есть оно у меня раньше было, это впечатление, не зря они у меня на ролёвке связаны и происхождением, и географически. Но при прочтении книги оно стало удивительно острым. Вот возьмём отзыв с ворлдарта на героического воина Сецуну Ф Сейей из ЦБ:

А когда я услышал, что написал главный протагонист в своем письме к принцессе, я смеялся как никогда. Этот крендель начал свою карьеру миротворца с убийства собственных родителей и участия в террористической организации. Затем, осознав, что убивать людей нехорошо, он, примкнув к другим террористам, во искупление грехов своих убил еще больше. А что он пишет в письме? В письме он спрашивает: И почему люди так жестоки? Никогда не любил "падонкавский" сленг, но это пацталом.

С чего начали свою военную карьеру Ав - кто читал или смотрел, тот в курсе. Видимо, старая японская воинская традиция? Меня же дико порадовало другое:

Определившись с предоставляемыми услугами, Аб установили свои цены. Они были необычными торговцами; они никогда не торговались и, если их предложение отвергалось, просто покидали звездную систему.
Если Аб казалось, что их обманывают, они уходили только после того, как в достаточной степени отплачивали обидчикам; и они сами определяли, какая степень расплаты была достаточной. Впоследствии нередко выяснялось, что имело место печальное недоразумение. Однако возвращаться на многие световые годы, только чтобы извиниться, было непрактично.
Как следствие своего несколько опрометчивого поведения, Аб приобрели неприятную репутацию людей надменных и безрассудных. После основания Frybar эта репутация лишь укрепилась.
По истечении многих лет покупки-продажи всего, что составляет основы человеческого общества, Аб свернули все контакты и стали галактическими отшельниками, намереваясь разработать технологию путешествий через двумерное пространство. На это у них ушло пятьдесят лет.
Будучи первооткрывателями путешествий через Fath, Аб решили, что они должны остаться единственными, кто может это делать. Они аргументировали это тем, что до сих пор человеческие миры, столь далеко разнесенные друг от друга, даже не помышляли о межзвездных войнах. А появление технологий Fath (и путешествий быстрее света) сделало такие войны осуществимыми. Хотя Аб не могли придумать, в силу каких причин звездные системы не могли бы мирно сосуществовать, они знали, что люди исключительно талантливы по части выдумывания предлогов для умерщвления себе подобных. И теперь, когда появилась возможность вести межзвездные войны, Аб твердо намеревались не дать людям этой возможностью воспользоваться. Вот почему они решили монополизировать новую технологию.

Выделение жирным - моё. Воистину, зачем нам разжигатели войны, когда у нас есть такие миротворцы!

Я могу понять, когда сериал намеренно растягивают, вставляя "проходные" эпизоды, ничего не дающие сюжету (там-то появился враг, так-то мы его побили) - в метраж надо уложиться.
Я могу понять, когда серию намеренно сжимают, прогоняя сюжетно важные моменты за несколько минут - в метраж надо уложиться.
Но когда в ОДНОМ И ТОМ ЖЕ сериале сначала вбивают два десятка проходных серий, тупо тянут время - а потом самое интересное укладывают в одну-две, так что зритель едва успевает головой вертеть и глазами хлопать - этого я, извините, понять не могу!

Истинная история ОЧБР - воистину великолепна.
Ну и очень напоминает мою последнюю главу Всебесцветного Меча.

Танец Риббонса и Тьерии в 8 серии второго сезона Гандама 00 - идеальный пример сцены, на первый взгляд абсурдной, но идеально коммерчески просчитанной. Девочек завораживает яойно-романтическая эстетика, а мальчиков - то, что они в процессе обсуждают важный План. В результате ни те, ни другие от экрана глаз оторвать не могут. Ну, кроме тех мальчиков, у кого перевод дублированный, те могут просто слушать.

Не, народ, после Двухочкового и Лелуша - смотреть Гундам Сид физически невозможно. При том, что ни тот ни другой фильм я бы не назвал на свой капризный вкус Образцовым Эпическим Аниме про Больших Роботов. Но по сравнению с Сидом - это Шедевры. С большой буквы, ага.
Главный герой всех врагов рвёт. Это понятно. Это аниме. В аниме нормально, что герой всех рвёт на единственной боевой машине. Но блин, КАК он их рвёт...

Позволю себе процитировать gest-а:
Слава был прав, нельзя показывать мастерство через бездарность. Я с ним тогда поспорил, но я просто не понимал, о чём он говорит. Можно отрисовать хороший поединок с актёрами, не умеющими драться, но тогда надо продумать сам ход боя. Мой любимый пример - отечественный фильм “Не покидай”, поединок между дворецким и Патриком. Нельзя сказать, что бой поставлен идеально, или что актёры мастера фехтования. Но там есть идея, идея того, что дворецкий - фехтовальщик какого-то запредельного уровня. И это они демонстрируют. ogasawara видел, он подтвердит. Продуманность концепции вытягивает ошибки постановки.

Перефразируя его, тут просто понимать надо, за счёт чего происходит процесс разрыва вражеских тушек. В первую очередь - надо это понимать авторам. Вроде бы проводится мысль, что он какой-то мегапилот - генетически модифицированный Координатор, да. Но блин, искусства пилотажа в нём не видно. Он много скачет, да. Враги тоже много скачут. Но почему-то враги в результате процесса скакания разваливаются на куски, а главный герой, получив несколько попаданий, болезненно морщится... и спокойно в упор расстреливает врагов.
То есть опять же, теоретически понятно, за счёт чего. У Гундама есть крутая фазовая броня, а у его врагов нет. Но тогда возникает резонный вопрос, чего ради все эти прыжки и акробатические трюки? Чего герой корчит такую болезненную рожу, будто это его, а не робота, изрешетило вражескими очередями? Чего ради его группа поддержки на линкоре испуганно орёт в микрофоны всякие команды? Если нам хотят показать непобедимую страшную машину, то покажите её такой. Возьмём для примера Алукарда из Хеллсинга - он неуязвим, и это вроде бы должно сделать его бои скучными - но Алу превращает в искусство сам процесс демонстрации собственной неуязвимости. Он читит, да, но он эпично читит, простенький код на бессмертие превращается в поэму. А Кира, похоже, не понимает толком, что за машина ему досталась. Он не пилот, не единое целое со своим гандамом - он просто техподдержка для операционной системы.
Нет, в Двухочковом и в Лелуше тоже есть читермехи, а тактика довольно бредовая. Но там по крайней мере есть это самое понимание ключей к победе. Лелуш побеждает за счёт Гиасса и мозгов, Сузаку за счёт невдолбенных рефлексов - и в аниме чётко показана разница между этими подходами. Селестиал Боинги побеждают за счёт того, что у них невдолбенно крутые гундамы - и это тоже показано, чем именно они круты.
А в Сиде - полная мешанина. Сюжет ставит ударение на пилотское мастерство, фактически все бои выигрывает крутость машины, а в боевых сценах не показано толком крутости ни машины, ни пилота. Безарбузие, короче говоря.

Самое забавное, Хидеаки Анно, в те лохматые годы, снимая свой Евангелион вообще не про роботов, сумел подать ВСЁ, что нужно для идеальной мехи. В Еве есть и эпические бой с неуязвимой машиной убийства, и героизм пилотов, и тактика, и стратегия, и динамика боя... и даже объяснения, каким хреном всё это работает. Ева относится к "супер роботам", а Гундам - к "реальным роботам", но при этом о принципах работы Евангелиона известно гораздо больше, чем о "броне фазового сдвига".
При том, что аниме, ещё раз, вообще не про роботов - Анно просто свои комплексы на плёнку изливал.
Так какого хрена в двадцать первом веке, снимая аниме конкретно про роботов, умудрились всё это просвистеть?!